第(3/3)页

    与动画里不同，这些概念设计稿细节更加丰富，也更立体，有很多只看动画无法注意到的地方，都一一作了设定。

    很显然，这是为了游戏而做的准备。

    除去动画里曾经出现过的怪物，高英琦还看到了很多前所未见的新妖怪和鬼物，有穿着破旧铠甲，手拿腐朽长剑的将军，有已经身死，满脸蛆虫的僧侣，还有一些被怨灵缠身的人类等。

    很显然，动画里仅仅描绘了一片区域的故事，但整个国家如此之大，必然也会有另外的妖邪。

    而之后的一些场景设计，虽然只有黑白的草稿，但也能看出各种区域的不同特色。

    最后，霍洛斐提到，游戏的战斗模式将会采取动作类，不同于《怪物猎人》那种质朴刚健的动作，《剑鬼之魂》的动作会更加轻盈，翻滚，跳跃，躲闪等会更加频繁地出现在战斗之中，配合低硬直的攻击，让整个游戏流程行云流水。

    尤其是，霍洛斐提到了一个类似防守反击的机制，玩家的血量会相当少，但大部分怪物的攻击都能被武器招架，在适合的时机招架，就能发动反击，造成怪物的巨大硬直，甚至直接处决怪物。

    这更像是现实中的剑斗，胜负与生死只在一瞬之间，倘若无法回避或者招架，那么就只有死路一条。

    假如说《怪物猎人》是回合制的狩猎，那么《剑鬼之魂》就是爽快的高速战斗。

    当然，这些都还只是纸上的设想，并没有具体成型的设计思路。

    在大公司按照流程制作过一款游戏之后，高英琦也很清楚，最开始的设计和最后的成品很有可能是完全不同的东西，无论是实现上的，代码上的，数值上的限制，都让游戏开发变得困难重重。

    讲解完基础之后，霍洛斐将任务分发下去，就像《怪物猎人》一样，各个策划小组负责不同区域的设计，包括了场景和地图。

    而高英琦所在的小组则分配到了一座古城的设计工作。


    第(3/3)页